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的戏剧结构清(♟)晰,在矛盾冲突的(⭐)设置(😋)过程中还(hái )自觉地使用具有(🚦)民族(🦃)文(🚏)化(huà )原型意味(😛)的策略,对传统IP进(🐁)行了当代化改写:(🍁)比如,朝(😃)歌风云(⛅)中商纣(zhòu )王殷寿(shòu )与九尾(wěi )狐妲(🚊)己的关系上,用男(⚫)人的(🙎)欲(yù )望与女性(🐦)的报恩的情节设计,一定(dìng )程度(👒)上(shàng )打(dǎ )破(🤸)了红颜祸水(😐)的原型;再比如,在商(⛔)纣与质(zhì )子(🛶)团的关系上,君臣(💨)父子,榜样与模仿者的关系逐(😿)步松动(🚨)(dòng )打破后(hòu ),赵(zhào )氏孤儿般的(✝)觉醒与弑父原型得到了(😀)充分(😷)运用。